皮影和動畫藝術的結合研究

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1.傳統皮影的傳播方式的局限性

皮影傳播方式主要靠實地演出。這主要受到演出場地。觀眾、天時、地理條件等影響使得皮影在演出和傳播的過程中受到很大的限制，減緩了皮影文化的傳播速度與影響，另一方面，皮影的傳播需要技術精湛的皮影藝人來演的．如今皮影藝人的日益減少，加上慘淡經營的傳播現狀使得繼承皮影這門古老的技藝的人也很難尋覓了，傳統的皮影藝術受到現代娛樂的沖擊，即使在皮影最早的根據地農村地區，熱愛皮影的青年們越來越少，市場的萎縮同樣也擠壓了民間藝術的生存空間，皮影藝術在當代文化傳播受到了生存的挑戰。

2.數字化是保護傳統皮影的需要

皮影道具由于其采用的天然材質，使得其保存也同樣也受到威脅，一方面，皮影用了牛皮和驢皮和羊皮的材料，在自然的保存中，容易風化。甚至發霉漸漸褪色。加上以前的皮影戲文字劇本、影卷，多數是手抄本的形式散落在民間，皮影戲的演出道具、伴奏樂器、民間舞臺和歷代皮影造型資料的消失使得皮影文化形勢更加嚴峻。與皮質的皮影制品相比，紙質的皮影劇目和皮影人物畫稿的保存更是難上加難。因此，皮影藝術的保存也是皮影藝術瀕臨消失所面臨的重要問題。

3.皮影藝術和計算機技術的結合研究

在科技日益強大的今天，將皮影戲用數字技術保存并發揚，并不是一個新鮮的事情了，但是至今將民藝文化遺產數字化研究與應用開發出一整套的應用，并以數字動畫的形式保存，將傳統藝術用現代科技結合并保護，是一個充滿挑戰性的課題。數字化的動畫能真實地再現皮影戲的原理，同時隨著軟件的日趨多樣化，皮影動畫在制作相對容易了。并且還可以根據需要而進行隨意地修改。傳統已經不再是皮影戲作為藝術的沉重枷鎖，在藝術的表達上可以根據需要加給它新的大量的現代流行元素。用電影拍攝中的長鏡、短鏡以及蒙太奇手法都可以在皮影戲數字動畫制作過程借鑒。另外在制作完成后，傳播時，可以通過現代的網絡技術，讓皮影戲流傳于世界各地，讓更多的人去接受并喜愛。例如，由環球數碼深圳公司推出的一部獨立短片《桃花源記》在國內和國際屢次獲獎。虛擬現實是通過計算機對復雜數據進行可視化操作與交互，利用計算機模擬創造出虛擬的三度空間，并能產生視覺、聽覺、觸覺等感官的模擬，與之進行互動追求身臨其境的感受，皮影戲的虛擬技術是通過計算圖形方式建立實時的三維視覺效果，首先對皮影進行建模和渲染，然后以皮影圖形為基本元素建立皮影戲虛擬環境三維造型。并根據場景的需要或者創造者的想象建立相應的虛擬場景模型。而皮影的手工技術工藝局限主要是講皮影道具的制作，一套完整的皮影道具需要經過選皮、制皮、畫稿、過稿、鏤刻、敷彩、發汗熨平、綴結合成等八道工序來完成，每一道工序之間相互關聯，出了問題都會使整個皮影道具制作失敗，另外制作的技術還需要專業化的訓練，隨著老藝人的去世，熟練掌握皮影雕刻和制作藝術各個環節要求的老藝人越來越少，精美的皮影道具制作面臨失傳。好在是動畫技術實現皮影不需要制作者有多少的雕刻技巧、拿影、說唱的技藝，只需要有足夠的熟悉電腦軟件，有繪畫功底。數字動畫的表現手法能夠賦予民間傳統皮影戲新的生命及活力，這也正是要把皮影戲制作成數字動畫的初衷。皮影的傳播是“一口敘說千古事，雙手對舞百萬兵”是淀下來的民族文化精華；從表現形式來說，它是華夏民族共有的審美感受。這種歷史的沉積是根植于每一位中國人心中的精神家園，皮影元素能讓現代動畫感受到傳統文化的巨大力量，使我國現代動畫成功地突破古今壁壘。如何將當下的皮影文化與現代技術相結合進行藝術重塑，進而達到新時代背景下的皮影文化創新。這也是皮影藝術傳承的關鍵所在。另外，如何借助現代的傳播媒介，擴大皮影藝術的影響，使其成為一種全球性的文化傳播中找到自己的位置。

作者：張興全 單位：大連海洋大學藝術與傳媒學院