三聯愛樂雜志( 一年12期 彩色銅版紙 ) ( 在線訂閱 )

三聯愛樂雜志簡介

《三聯·愛樂》（月刊）經過多年的不懈努力，流行度高，大眾辨識度廣，創刊于1995年，開拓了視野，帶給讀者富有生活特色的內容。中國大陸首屈一指的古典音樂刊物，適讀人群：鑒賞、古詩歌、古典音樂等等。

三聯愛樂雜志欄目設置

《三聯·愛樂》主要欄目:專訪、愛樂筆記、樂器詞典、話題、資料庫、唱片說明書等。

三聯愛樂雜志內容試讀

本刊全彩印刷，圖文并茂，旨在突出雜志特色，倡導快樂閱讀，內容豐富多彩，形式新穎，強調引發讀者興趣，是一本不錯的雜志。多年來雜志內容拓寬了讀者視野，貼近讀者生活，集知識性和趣味性于一身，全彩的雜志一下子就能吸引讀者的眼球，得到了眾多讀者的歡迎。

格萬特豪斯四重奏貝多芬全集音樂會的上半場，9月份的三場演出聽完之后，我真是感覺相當疲憊。一連數日都沒緩過來，而在此期間，又先后為這些演出寫了文章。本篇已經是關于這三場的結尾一篇了。從前瞻與話題，到演出后的樂評，再到本文為止，居然一共寫了六篇文章。

說實話，自己都感到驚奇一關于這些演奏，竟還是有那么多話要說!對于格萬特豪斯四重奏的貝多芬現場，先前經過了長久的期待，將欣賞這些音樂會當成一樁大事,想著是要費很多心力的。因為這樣的作品，如此難得的演出，勢必要聽得十分專注。

三場音樂會中，每一場的曲目安排都很繁重，連續地聽，其實是一種消耗。而期待的同時，也不免擔心會否失望。現場的變數本來就多，但還有另一方面的原因:這一代格萬特豪斯四重奏，之前通過NCA的唱片了解他們(人員稍有不同)，精彩之余，同他們的前輩相比又不時讓我有悵然若失的感覺。

歷代格萬特豪斯四重奏在我心目中的地位特殊，遠不僅限于美好印象。能聽到這一代如此完整的現場，固然是福氣，但事實上,也會帶給人一些復雜的擔心。所幸，先前擔心的事情，無不隨著演出的進行而煙消云散。七、手跡和帶親筆簽名的文獻珀塞爾的手寫筆跡在他生前任職期間有所變化，并可以追溯到某些明確的日期。

在早期的手稿中，他使用秘書體(secretary-hand,一種在16世紀初發展起來的手寫斜體字體，通常是秘書抄寫文書時使用一譯者注)書寫小寫字母“e”和“r”。在1680年夏季之后，秘書體的字母“e"被意大利式(italicform)字體所替代，而意大利式的字母“r”自1681年起使用得越來越頻繁，到1685年時成為他唯一使用的樣式。